翻飛翩躚的手指身段，一顰一簇的眉眼五官，千年以來，靈妙的戲曲藝術(shù)，凝聚著國人心靈中關(guān)于道德和義理的亙古真諦。近年來，戲曲逐漸與相對(duì)“年輕”的電影藝術(shù)結(jié)合，將經(jīng)典的戲曲故事，通過鏡頭、通過銀幕加以表達(dá)，國粹因此得以再度煥發(fā)魅力。在“講好中國故事”及戲曲電影日漸繁榮的文藝風(fēng)潮之下，蘇劇影片《國鼎魂》應(yīng)運(yùn)而生，將于年內(nèi)上映。

《國鼎魂》由蘇州市蘇劇團(tuán)有限公司、蘇州市蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心出品，講述了一個(gè)守護(hù)國寶、忠誠勇毅的歷史故事。在電影制作前，故事的舞臺(tái)版本已經(jīng)過多次打磨，受到包括第十六屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”、江蘇省第十一屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)榮譽(yù)大獎(jiǎng)等多項(xiàng)嘉獎(jiǎng)。自9月7日以來，《國鼎魂》全面啟動(dòng)線上、線下宣傳，路演途徑西安、南京、合肥、杭州和上海五座城市。關(guān)于影片的文字和視頻精準(zhǔn)觸達(dá)超七千萬受眾，得益于影片本身的優(yōu)秀，本次路演收獲了良好的宣傳效果，也讓影片預(yù)載了更多的觀影期待。

《國鼎魂》的路演自西安出發(fā)，因?yàn)楣适吕锏膬勺饘毝υ陉兾鞒鐾?；終于上海，則是因?yàn)樗鼈冎械囊蛔鸢仓迷谏虾２┪镳^。重走了一遍歷史中的真實(shí)軌跡，《國鼎魂》于9月27日回到故事緣起的蘇州，成功舉辦首映禮。作為寶鼎的精神故鄉(xiāng)，正是“貴潘”的矢志守護(hù)，讓國寶的光環(huán)錦上添花。

蒞臨本次首映活動(dòng)的有江蘇省委宣傳部部務(wù)會(huì)成員、省電影局副局長(zhǎng)王明珠，蘇州市委常委、宣傳部部長(zhǎng)金潔，蘇州市委宣傳部副部長(zhǎng)、市文明辦主任楊芳，蘇州市文廣旅局黨組書記、局長(zhǎng)韓衛(wèi)兵，蘇州市文廣旅局黨組成員、副局長(zhǎng)徐春宏及江蘇省電影局、蘇州市委宣傳部、蘇州文化投資發(fā)展集團(tuán)、蘇州名城保護(hù)集團(tuán)、蘇州市委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)嘉賓。同時(shí)，影片的四位主創(chuàng)也來到現(xiàn)場(chǎng)，分別為影片的主演、曾獲第十二屆、第二十二屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”、第十二屆“文華表演獎(jiǎng)”的蘇劇藝術(shù)家王芳老師，曾獲第二十四屆“上海白玉蘭戲劇表演·配角獎(jiǎng)”榜首、第五屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)的張?zhí)票蠋煟约坝捌木巹?，國家一?jí)編劇、原上海越劇院院長(zhǎng)李莉和制片人陳祺皞。此外，影片故事原型潘達(dá)于的孫子潘裕達(dá)老先生也親臨現(xiàn)場(chǎng)，見證這個(gè)難得的時(shí)刻。首映活動(dòng)由蘇州文化投資發(fā)展集團(tuán)的陳龍總經(jīng)理主持。

在映前，蘇州市文廣旅局黨組書記局長(zhǎng)韓衛(wèi)兵進(jìn)行了致辭。他提到《國鼎魂》的故事從戲曲舞臺(tái)，一路走進(jìn)銀幕、走近觀眾，離不開江蘇省委宣傳部、蘇州市委宣傳部、蘇州名城保護(hù)集團(tuán)、蘇州文化投資發(fā)展集團(tuán)的大力支持。經(jīng)過三年多方合力的制作，《國鼎魂》電影版終于得以跟觀眾見面。通過五座城市的路演效果來看，《國鼎魂》憑借其精心的籌備、精湛的演技，在線上線下均吸引到了不同年齡層的觀眾。在引人入勝的形式之外，影片的內(nèi)涵也不容忽視：潘達(dá)于先生以其高潔的品質(zhì)、終身守護(hù)寶鼎的行為，讓這段歷史、這個(gè)故事洋溢著重禮崇文、守護(hù)文脈的家國情懷，值得后來的華夏兒女敬佩、學(xué)習(xí)?！秶辍返那捌谛麄鳠o疑為我們?cè)鰪?qiáng)了文化自信，這一發(fā)源于蘇州的傳統(tǒng)藝術(shù)定能不斷重?zé)ü獠省?/p>

本次首映現(xiàn)場(chǎng)，臺(tái)下座無虛席。觀眾們認(rèn)真觀看了影片的放映，并在映后與主創(chuàng)和嘉賓們熱烈交流。首先，影片主演王芳老師和張?zhí)票蠋煼窒砹岁P(guān)于人物理解的深刻見地。王芳老師提及潘達(dá)于先生守護(hù)國寶的整個(gè)過程，歷經(jīng)中華民族最為艱難的時(shí)期，而寶鼎終獲得平安的那刻，一句“真的可以安定了嗎？”，王芳老師念得尤其辛酸和共情。張?zhí)票蠋焺t著重體味潘祖念在關(guān)鍵時(shí)刻的破釜沉舟，潘家無后繼之人，他只能將比性命還重要的寶鼎托付給剛過門的兒媳，寧為玉碎，不為瓦全，寧可寶鼎深埋地下，也不能落于他人之手。

從戲曲到電影，藝術(shù)的表達(dá)形式發(fā)生了許多變化，兩位主演老師也適時(shí)地做了許多調(diào)整。對(duì)于王芳老師來說，表現(xiàn)一位女性從年輕到年老的過程是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，于是她在面部表情、肢體動(dòng)作、唱詞臺(tái)詞方面努力適應(yīng)電影鏡頭。行頭和裝扮對(duì)于戲曲來說非常重要，一些重點(diǎn)戲份需要演員花費(fèi)較長(zhǎng)的時(shí)間準(zhǔn)備，并在炎熱的夏季穿著厚實(shí)的戲服上鏡。為了追求最好的表演效果，王芳老師和張?zhí)票蠋熗鶗?huì)反復(fù)磨合、拍攝關(guān)鍵戲份，力求讓鏡頭的呈現(xiàn)精益求精。

本次交流，編劇李莉老師帶來了新的角度和新的精彩。劇本是一部戲的靈魂，在準(zhǔn)備時(shí)，她和其他專家領(lǐng)導(dǎo)多次實(shí)地走訪與故事有關(guān)的地點(diǎn)，竭力做到在還原真實(shí)故事的基礎(chǔ)之上達(dá)成較好的藝術(shù)創(chuàng)造。正因李老師也是蘇州人，在創(chuàng)作的過程中，她愈發(fā)能與潘達(dá)于等角色柔中帶剛的“蘇州性格”進(jìn)行共情，這種精神共振，無疑也讓影片內(nèi)涵深廣。有觀眾提問從戲劇到電影改編的不同寫作方式，李莉老師給出了解答。在戲曲中，王芳老師可能會(huì)用20分鐘的時(shí)間進(jìn)行一段集中的情緒展現(xiàn)，但這個(gè)方式并不適合電影，所以只能在劇本中進(jìn)行一些刪減；為了更好地表現(xiàn)時(shí)間流逝、人物心緒變化，除了劇本的調(diào)整之外，美術(shù)、道具也要搭配使用，如片中的時(shí)鐘和落葉，就很好地輔助了影調(diào)的變幻。

潘達(dá)于先生的后人，潘裕達(dá)老先生的到來讓本次活動(dòng)錦上添花，他回憶了與潘達(dá)于先生暮年時(shí)相處的點(diǎn)滴，讓這個(gè)銀幕中的角色變得更加有血有肉、可親可感。如同其先人一樣，潘裕達(dá)老先生同樣有博大的胸懷，他給予了《國鼎魂》的藝術(shù)創(chuàng)作極大的自由和支持。

隨著映后對(duì)談步入尾聲，《國鼎魂》的蘇州首映活動(dòng)至此圓滿結(jié)束。從陜西破土而出，安放于上海及北京的博物館，故事里的兩尊寶鼎和潘達(dá)于先生的高潔氣質(zhì)，終于在今日“魂歸”它們的精神故土?！秶辍穼?huì)輻射更多華夏兒女了解這段愛國愛家、守護(hù)國寶的真實(shí)故事，并促使人們?cè)诠适轮畜w味崇禮重文、守護(hù)文脈的家國情懷。我們期待戲曲藝術(shù)，能借電影的傳播方式走進(jìn)千家萬戶，催生更多優(yōu)秀的、有影響力的稀缺電影和制作人才，繼而更好地滿足人民群眾精神文化新需求，為推動(dòng)建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明作出貢獻(xiàn)。